来到苏州园林的游客肯定也有被它的盆景所吸引，其实苏州园林是经过名家之手创造的一个大自然的宠物，它有它这么多年所积累的文化底蕴以及苏州文化，苏州以苏州园林吸引了各方的游客，下面小编就带您详细介绍一下这片天地。

　留听阁西竹篱相隔，集萃着精美绝伦、多姿多彩的苏派盆景。这座开辟于1954年的盆景园，是建国后苏州古典园林中最早建成的专业盆景园。创建伊始，就得到了苏州两位盆景艺术大师周瘦鹃和朱子安的特别关注。1955年，朱子安经周瘦鹃推荐来到盆景园工作，并在这里开始了对传统苏派盆景的改革。他大胆尝试，不受传统束缚，改过去小树栽培为挖掘野外的老树桩剪扎培养，加速了盆景成型时间。并按照每个树桩的特点进行扎片造型，融树桩自然美与造型艺术美于一体，形成了苏派盆景以桩景为主的特色。改革后的苏派盆景，古雅拙朴，老而弥健;粗扎细剪，结顶自然;潇洒 秀，耐人寻味，独特的风格，促进了苏派盆景进一步的繁荣发展。

　　苏派盆景讲究桩、盆、架的协调配置，盆景园内有不少古盆、古架与古树桩相配。在充作盆景底座的很多石础中，年代最久远的，要数元代至正年间的九狮墩了。九狮墩是吴王张士诚的女婿潘元绍驸马府殿柱石础，础上的动物实是六面蟠螭，下列三只狻猊穿于蟠首之下，制作奇古。因为狻猊为狮子形状，所以俗称九狮墩。现在我们看到的这个九狮墩是复制品，原件保存在园林博物馆展厅内。

　　盆景园内还有几座汉白玉石柱础十分引人注目，础上采用圆浮雕技法，雕镌的花叶图案具有西洋风味，透溢出异国艺术风情。这些石柱础是北京圆明园西洋楼遗物，英法联军火烧圆明园后辗转流落到苏州，建国后持有人捐献给了拙政园。盆景园里的每一棵桩景，每一具盆、架，几乎都有它的历史，都有一个动人的故事。盆景是无声的画，立体的诗，活的文物，浓缩了大自然的精华，给人以美的享受和遐想。

　　这里环境清幽，不仅常年可欣赏苏派盆景独特的艺术风貌，而且四时有景。初春元宵，梅桩红花绿萼，与迎春老桩斗艳争妍;阳春三月，则桃李争春，几十个品种数百盆杜鹃花，竞相怒放;到了盛夏，紫色、白色、红色的紫薇花姹紫嫣红，如火如荼;金秋之时，海榴笑绽，红枫迎霜，木瓜生香;寒冬腊月，则松柏长青，山茶吐艳。

　　卅六鸳鸯馆，十八曼陀罗花馆

　　出盆景园后走过铁栏石桥，就到了西部的主体建筑卅六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆。两馆采用鸳鸯厅形式，中间用隔扇与挂落分成南、北两部分，四隅各建耳室一间。建筑设计独具匠心，造型别致，既可避免进出时寒风侵袭，又可作宴饮时仆从待召之处，同时又作演唱侍候的辅房之用，这在古典园林建筑中是一个孤例。馆的内顶是卷棚式，适宜于演唱拍曲，具有较好的音响效果。

　　馆南向阳，宜于冬居，前有小院。清光绪年间西部为补园时，园主张履谦在此栽种东方亮、渥丹、西施舌等名种山茶十八株。曼陀罗花是山茶花的别名，馆因以为名，也给拙政园历史上的山茶名花留下了余韵。馆北背阳，面临荷池，清爽凉快，适宜夏居。池中有鸳鸯戏水，取《真率笔记》“霍光园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦”语意而名。

　　馆四周窗格都嵌着菱形蓝白色的玻璃。从蓝玻璃中望馆外景色，犹如雪景，在盛夏艳阳下，一种明净晶莹的感觉格外强烈，也给人清凉的感觉。

　　题写卅六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆两块匾额的，分别是苏州清未两位状元洪钧和陆润庠。苏州文风特盛，自古人才辈出，清代112科会试，共取114名状元，其中苏州府就有27人，接近总数的四分之一，居全国榜首。园主人能同时请来两位状元题写匾额，为这座建筑增色不少。

　　苏州话中“洪、陆”与“红、绿”两字读音相同，苏州人因此戏称两位状元为红、绿状元。两位状元中，洪钧是同治七年(1868)状元，曾出使俄、德、澳、荷四国;陆润庠是同治十三年(1874)状元，曾为未代皇帝溥仪的师傅。由于洪钧娶名妓赛金花为妾，携之出使四国，借小说《孽海花》在民间的广泛流传，使洪钧的知名度也随之大为提高。陆润庠的女儿嫁给洪钧儿子为妻，两人是儿女亲家，关系密切。

　　卅六鸳鸯馆悬草书对联：

　　绿意红情春风夜雨;高山流水琴韵书声。

　　译意是：绿叶红花景色艳丽，春风袅娜夜雨萧萧;高山流水乐曲绝妙，琴调有韵书声琅琅。上联写春天绚丽的景色，花红柳绿，春风轻拂，细雨润物，万象更新，一片生机。下联用“高山流水”一典，春秋时俞伯牙工琴，琴曲托意遥深，常人难解，仅钟子期能赏。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期赞曰：“善哉，峨峨兮若泰山。”伯牙旋又志在流水，钟子期叹曰：“善哉，洋洋兮若江河。”后钟子期去世，伯牙痛失知音，废琴终生不弹。后人遂以“高山流水”喻知音难遇，亦指乐曲绝妙。

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